Ли Миллер: полет болида

Ман Рей, 1930

Как вам такие вехи биографии: девушка с обложки Vogue, муза Ман Рэя и Пикассо, признанный модный фотограф — и военный фотокорреспондент, снимавший освобождение Дахау и Освенцима?

Множество моделей появлялось на страницах журналов, издаваемых Condé Nast, но практически ни одна из них не могла похвастаться тем, что открыта самим отцом-основателем компании. В один прекрасный день 1927 года мистер Наст выдернул будущую звезду из-под колес едва не задавившего ее автомобиля.

Lee Miller first appeared in Vogue on its March 15, 1927 cover by Georges Lepape

Впервые она появилась на обложке Vogue в нарисованном виде: Жорж Лепап (Georges Lepape) изобразил ее как модную flapper-girl на фоне небоскребовНью-Йорка. Затем белокурую валькирию фотографировали лучшие фотографы, в том числе Николас Мюррей (Nickolas Murray) и Эдвард Стайхен (Edward Steichen). Два года она снималась для Vogue и исправно поставляла пищу для обывательских пересудов, появляясь в высшем свете в обществе Вандербильтов, Чарли Чаплина, Фреда Астора и не побоявшись сняться для рекламы гигиенических тампонов Kotex (поскольку реальная, а не нарисованная женщина впервые участвовала в подобной рекламе, скандал получился изрядный). Снимал ее для этой рекламы Эдвард Стайхен, он и снабдил Ли Миллер, решившую уехать в Париж учиться фотографии, рекомендательным письмом к Ман Рэю.

Ман Рэй принципиально не брал учеников, но когда к нему явилась Ли Миллер и объявила, что она будет его ученицей, отказать ей не смог — точно так же, как во время войны с ней не решались спорить ни солдаты, ни генералы, и она получала доступ куда угодно, например, в бывшие апартаменты Гитлера в Мюнхене. (В этих апартаментах Дэвид Шерман сделал фотографии, впоследствии облетевшие весь мир — Ли Миллер, купающаяся в личной ванне Гитлера.)

Говорят, что именно Ли Миллер «изобрела» знаменитую соляризацию, испугавшись мыши в проявочной — дрогнула рука на выключателе, и она случайно усилила свет на короткое время. Полученный результат понравился и Ли, и ее учителю, и они в дальнейшем усовершенствовали этот процесс.

автор: Ман Рей

До сих пор существует путаница вокруг авторства многих фоторабот, которые официально приписаны Ман Рэю, но вполне могут являться работами Ли Миллер.

Их отношения вышли за рамки отношений «учитель-ученик» и продолжались довольно долго, но Ман Рэй — не первая и не последняя знаменитость, с которой ее связывает молва. В Париже Миллер познакомилась и с другими участниками сюрреалистического движения, а также со многими представителями французской богемы. Она снялась в первом фильме Жана Кокто «Кровь поэта» в образе безрукой греческой статуи. Американский фотожурналист Джон Филипс (John Phillips) как-то сказал о ней, что «Ли Миллер — это американский дух свободы в теле греческой богини». Ее образ вдохновил многих художников, а также некоего эксцентричного фабриканта, который наладил производство бокалов для шампанского, изготовленных по форме ее груди. С Пабло Пикассо она подружилась на всю жизнь. За 36 лет этой дружбы Ли Миллер сделала около тысячи фотографий Пикассо.

В 1932 году Миллер вернулась в Нью-Йорк и открыла собственную фотостудию, которая вполне успешно просуществовала два года. Она закрыла ее в 1934-м, решив выйти замуж за египетского бизнесмена Азиза Элуи Бея (Aziz Eloui Bey) и отправившись с ним в Каир. В Египте она продолжала фотографировать, вдохновляясь пустынными пейзажами. Тревожно-неоднозначные фотографии египетского цикла (в частности, «Портрет пространства» («Portrait of Space») показывают, что она не теряла времени даром в обществе сюрреалистов.

В 1937 году поездка в Париж все изменила: она встретила Роланда Пенроуза (Roland Penrose), художника-сюрреалиста, в дальнейшем писателя-биографа (в том числе Пикассо, Ман Рэя, Миро), который стал ее вторым — и последним — мужем. С ним вместе они путешествовали по Европе: Франция, Румыния, Греция.

Ли Миллер в 1944

Вторая мировая война застала ее в Лондоне, но Ли Миллер отказалась выполнять приказ об эвакуации и осталась в Лондоне вести хроники военного времени в качестве фотожурналиста-фрилансера. В дальнейшем, получив аккредитацию корреспондента армии США, она снимала высадку союзников, применение напалма при осаде Сен-Мало, освобождение Парижа, а затем — освобождение концентрационных лагерей Бухенвальда и Дахау. Когда эти страшные снимки легли на стол редактора, их сопровождала телеграмма от фотографа: «Я умоляю вас поверить мне: это правда».

Друзья говорили, что после войны она уже никогда не была такой, как прежде — балансирующая на грани депрессии, иногда ищущая забвения в алкоголе. Она редко рассказывала о войне, но картины войны, очевидцем которых она была, не оставляли ее. Она оставила работу фотожурналиста, лишь изредка выполняя небольшие заказы для Vogue, и поселилась в уютном доме в Западном Сассексе (Англия) вместе с мужем, который к этому времени уже стал сэром Роландом Пенроузом. Там у нее родился сын Энтони.

Пабло Пикассо и Ли Миллер, 1944

В гостеприимный дом часто наведывались друзья и вспоминали старые времена. На стенах ее кухни с каждым визитом Пикассо все прибавлялось и прибавлялось рисунков — он любил по ходу беседы машинально рисовать.

Ли Миллер умерла от рака в 1977 году, в возрасте 70 лет. Согласно ее последней воле, ее тело кремировали, а прах развеяли над садом.

На протяжении жизни она почти не уделяла внимания какому бы то ни было продвижению своих фотографий, питая отвращение к саморекламе, и уже в 1960-х годах мало кто помнил, что Ли Миллер когда-то была известным фотографом.

Мы можем познакомиться с ее творчеством в основном благодаря усилиям ее сына, Энтони Пенроуза, который сберег архивы матери (40 тысяч негативов, хранившихся его отцом на чердаке), основал Lee Miller Archive, а в 1985 году издал книгу «Жизни Ли Миллер» («The Lives of Lee Miller») — к слову, сложно придумать название, которое лучше бы подходило к жизнеописанию настолько незаурядного и разностороннего человека.